MARSELLA EN ESTADO PURO

JEAN CLAUDE IZZO, 
LA DURA REALIDAD COMO ESCENARIO DE FONDO

Capitulo 1. 
"La represión en los barrios de alta delincuencia era, en Marsella, una prioridad. La segunda, el mantenimiento del orden en los barrio del norte. Las afueras con la inmigración. Las cités prohibidas. Ese era mi curro. Yo no podía permitirme meteduras de pata" 
Página 27

Empiezo a leer Total Khéops, y encuentro muy bien definidos los dos personajes principales de esta historia: el policía salido de los suburbios y la corrupta ciudad de Marsella. El autor se esfuerza describiendo en cada página como es la vida dentro de los barrios marginales de esta ciudad donde el racismo, la prostitución, el tráfico de armas y la corrupción son la orden del día.

"Marsella no es una ciudad para turistas. No hay nada que ver. Su belleza no se fotografía. Se comparte. Aquí hay que tomar partido. Apasionarse. Estar a favor o en contra. Estar, hasta las cachas. Y solo así, lo que hay que ver se deja ver. Y entonces, demasiado tarde, uno se encuentra de lleno en pleno drama. Un drama antiguo, donde el héroe es la muerte. En Marsella, incluso para perder, hay que saber pegarse"
Página 31



Ordenando todo esto, y tomándose la justicia por su mano, el policía Fabio Montale.
Un Fabio adolescente recorre las calles de su barrio con sus dos amigos de infancia, Ugo y Manu. Para ellos, pasar el rato significa atracar pequeños negocios de las afueras, como farmacias y gasolineras sin más pretensión que poder cenar por la noche. Un día, la suerte les da de lado y pasan de asustar a sus vecinos a sacar las armas. Mal. Ese es el episodio que marca la vida del protagonista de la trilogía de Marsella, compuesta por Total Khéops, Chourmo y Soleá.

Fabio decide desaparecer del mapa, de su ciudad y de los conflictos y opta por posicionarse en el otro lado, donde ingenuamente piensa que la justicia es la solución a los problemas del pasado. 

En Total Khéops perseguirá a los árabes, a los gitanos y a los traficantes y de cuando en cuando se dará de bruces con el pasado, soñando con Lole y sus viejos amigos. 
En medio de su vida, calmándolo y queriéndolo, la adorable Honorine, que lo consuela y alimenta como una madre.
En la trama de Total Khéops se explica el significa del titulo, la vida de los que pueden vivir y de los que simplemente sobreviven, el papel que toma el gobierno en toda esta historia y la parte de Marsella que controla La Camorra sin ley ni orden.

"Los días hermosos solo existen bajo la aurora. No debería haberlo olvidado. Los amaneceres no son más que el espejismo de la belleza del mundo. Cuando el mundo abre los ojos, la realidad recobra sus derechos. Y nos volvemos a encontrar con la porquería."  
Página 107

EXPEDIENTE X, ¿POR QUÉ APENAS HAY SEXO EN LA NOVELA NEGRA ESPAÑOLA?

EXPEDIENTE X, ¿POR QUÉ APENAS HAY SEXO EN LA NOVELA NEGRA ESPAÑOLA?

Sergio Vera modera esta mesa de diálogo y nos explica porqué ha elegido a estos cuatro escritores para hablar de sexo y novela negra. En medio del cotarro, como no podia ser de otra manera, Carlos Salem del que dice: "Es tan adicto al sexo, que cuando no lo tiene literal, lo tiene literario". A su lado Nieves Abarca, "LaNegraNievesAbarca". Poniendo un poco de cordura, Rosa Ribas: "Es una persona tan encantadora que hasta Umberto Eco se hizo eco de su nombre para una novela" (un Ohhhh se escampa por el auditorio) y para cerrar la tertulia, presenta a el vasco Jon Arretxe: "Necesitaba una persona que supiera de sexo menos que yo". (Risas). A Sergio le fallará la vista pero tiene el resto de sentidos muy bien desarrollados...

Nieves Abarca, Carlos Salem, Rosa Ribas, Jon Arrexe y Sergio Vera

En los años 60, se importó la novela negra extranjera a nuestro país y arrastró con ella la carga sexual que contenía. Se dio a conocer Raymond Chandler con "El sueño eterno" y J.M. Cain con "El cartero siempre llama dos veces", pero ¿Que pasa en la actualidad? ¿Donde está el sexo en nuestras novelas negras? 

¿Falta sexo en la novela negra española?

Rosa Ribas rompe el hielo y 

opina que, aunque es cierto que no hay mucho sexo, a ella particularmente no le interesa escribir sobre él. Y lanza al aire una pregunta: ¿que función tiene el sexo dentro de una novela negra o que puede aportar?
Carlos Salem no tarda en responder que es una cuestión funcional que varia según el argumento de la historia y el estado en que escriba el escritor. "El deseo en una novela es fundamental pero hay que saber contarlo". 
Jon Arrexe aporta: "El sexo es justo, necesario e interesantisimo, más que las recetas de cocina, pero cada uno escribe de lo que sabe" .
Y Nieves Abarca sentencia: "No es necesario si la trama y los personajes no lo necesitan. Además, el sexo no sobra si lo haces bien, como en la vida real" (Aplausos). 

¿Existen diferencias entre las escenas de sexo contadas por casados y las contadas por solteros?

"Los casados nos auto censuramos porque si escribimos depende de que tipo de escena la pareja nos puede decir: Oye, ¿Que tu donde has aprendido eso?" Jon Arrexe

Rosa Ribas nos cuenta que se muestra pudorosa en sus novelas, sobre todo por lo que pueda pensar su familia más que su marido. Le daría mucho corte que sus padres, por ejemplo, leyeran una escena de sexo escrita por ella porque además, y este es un tema en que los cuatros escritores están de acuerdo, es muy difícil escribir y describir las escenas de sexo. "Puedes caer enseguida en el ridículo. Si no tienes la necesidad, ni las ganas, ni el recurso literario, no lo haces y punto".

"Mi madre no leyó Crímenes Exquisitos" Nieves Abarca 

En sus primeros libros, Carlos Salem tenía miedo de ofender al lector por el alto contenido sexual de sus poemas. Pero a medida que ha pasado el tiempo, y ha tenido la oportunidad de hablar con ellos, se ha dado cuenta de que les gusta como escribe porque se sienten identificados con lo que él cuenta.


En definitiva, aunque falte sexo en la novela negra, ¿que importa? Si la trama no lo exige, el lector tampoco. Es preferible empatizar con una buena historia que notar como el escritor fuerza una escena para introducir unos parámetros a los que no está acostumbrado.

¿HAY IGUALDAD DE GENERO EN LA NOVELA NEGRA?

JUICIO SUMARISIMO, ¿ESTÁN  CONDICIONADAS LAS ESCRITORAS POR EL ALTER EGO MACHISTA?

A estas alturas, seguir hablando del tema nos parece arcaico y retrógrado:

¿Escribe igual una mujer que un hombre? ¿Es más rosa la novela negra escrita por mujeres? ¿Existe el machismo dentro del género negro? Bla bla bla…

Carlos Bassas y Rosa Ribas desmontan en un momento el concepto que tienen ciertos autores y directores de festivales de novela negra sobre el tema. Ambos están completamente de acuerdo en que los escritores, independientemente del sexo, poseen una huella y un estilo que los caracteriza. Muchos de ellos, quieren encasillar a las mujeres en sentimentales y detallistas y crean problemas y polémicas basándose en las expectativas que ellos tienen de las autoras y no en los conocimientos necesarios a la hora de valorar una obra. Por la parte contraria, la masculinidad se da por hecho. A los hombres no les preguntan su punto de vista sobre cierto tema, se da por hecho que está hablando un hombre, un macho alfa, el escritor por excelencia de este género.

“Basta que hagas algo que no sea políticamente correcto para que se te ponga en el punto de mira” Carlos Bassas

Son los festivales negros los que dan visibilidad al género, y si los organizadores y periodistas desvían el tema principal, que es la literatura, a uno secundario, discordante y antiguo como si una mujer está capacitada para escribir según qué tipo de novela, el género negro se desvirtúa completamente.

Cuando Rosa Ribas explica qué espera de un festival, sus palabras son precisas:

- No quiere que le den un espacio único y femenino

- No quiere que la metan en un cajón y la encasillen

- No quieren que la etiqueten e infravaloren

- Y sobre todo, no quiere que la discriminen

“Cuando voy a alguna conferencia o preparo una mesa de diálogo, nunca puedo hablar de mis facetas como escritora, ni en que me baso para crear personajes, ni como es escribir a cuatro manos, ni de donde me documento para crear los escenarios... Siempre me tengo que defender de mi trabajo, cuando considero que mi trabajo es un derecho” Rosa Ribas

La literatura no tiene sexo, no está focalizada y dirigida a un sector en concreto. Una mujer puede escribir escenas eróticas y violentas igual y mejor que un hombre, lo mismo que un hombre puede describir escenas románticas y maternales igual o mejor que una mujer. Si cuando nosotros, los lectores, no analizamos los textos por el sexo del escritor, ¿Por qué entre ustedes, los escritores, se humillan de esta manera?

“El problema no son los malos, el problema es que nadie le diga nada malo a los malos” Albert Einstein

LORENZO SILVA vs VICTOR DEL ARBOL

LOS NEGROS LITERARIOS TAMBIEN TIENEN PREMIOS: DOS DE LOS PESOS PESADOS DEL FESTIVAL.

“En la vida todo es cuestión de actitud. Si te empeñas en que todo a tu alrededor es malo, tu vida será penosa” Lorenzo Silva

Cuando Sergio Vera les pregunta de dónde sacan el tiempo para escribir, Lorenzo Silva no duda en afirmar que él es su propio negro, y que ha llegado a trabajar 18 horas seguidas sin notar cansancio. “El esfuerzo que inviertes haciendo una cosa que te gusta es incomparable a la satisfacción que recibes cuando se te reconoce por un éxito”

Víctor del Árbol está pletórico, se nota que juega en casa. Ha asistido a los cinco encuentros organizados por el club de lectura de LAS CASAS AHORCADAS y se siente orgulloso de poder compartir una mesa de diálogo con Lorenzo Silva. Cuenta cómo es su método de escritura y no difiere de Silva: escribe todos los días y a todas horas, no le hace falta un estudio o un ordenador, escribe a mano y en cualquier parte. Valora el silencio y la tranquilidad, busca espacios, y si no los encuentra eso no le impide evadirse para poder escribir.

“Lo importante es como funciona la mente: poder vivir de lo que te apasiona es un lujo” Víctor del Árbol

En la entrevista moderada por Sergio Vera, organizador del festival, nos hablan sobre la gestación de sus personajes, la ambientación de los escenarios y su grado de implicación en las diferentes novelas. 
Con Bevilacqua y Chamorro, Lorenzo Silva tiene mucho que aportar porque lleva años perfilándolos. Él no tenía premeditada la evolución de sus personajes y ha dejado que el tiempo los construya. Víctor de Árbol, en cambio, está condicionado a la hora de escribir por las novelas que leyó en su juventud, con protagonistas muy trágicos y complejos. Y es a éstos a los que recurre a la hora de escribir, buscando su identidad y haciéndose preguntas a través de ellos.

"El espacio bien contado, trasmitido e interiorizado, es un personaje más de la novela" Lorenzo Silva

Sobre la ambientación en las diferentes novelas, no podían ser escritores más diferentes. Lorenzo Silva se basa en la documentación y la verosimilitud: le parece fundamental conocer bien el escenario donde basa sus novelas y pone de ejemplo su última entrega de Bevilacqua y Chamorro "Donde los escorpiones" y cómo para documentarse se trasladó a una base del ejercito español en Afganistán donde se empapó de vivencias.  "No es lo mismo contarlo que vivirlo".
Víctor del Árbol tira de la imaginación y de la ficción a la hora de crear un ambiente.
"La literatura se inventó para viajar" y pone como ejemplo la primera vez que leyó "París era una fiesta" de Ernest Hemingway y sus expectativas cuando viajó a la ciudad de la novela por primera vez. Sus argumentos son igual de validos: "Escribir sobre lo que una persona quiere saber te abre la imaginación".

Después de escucharlos se te queda una sensación de querer saber más, de que Sergio les siga preguntando, de que el público pueda preguntarles. Dos escritores inmensamente diferentes, pero con una pasión en común. La literatura.

EL PREGÓN DE LAS CASAS AHORCADAS

CUENCA NOS ENSEÑA LA DIFERENCIA ENTRE UN FESTIVAL MONTADO PARA LOS ESCRITORES, Y UN FESTIVAL MONTADO POR Y PARA LOS LECTORES

Domingo Villar, el pregonero de este año 2.017, lo dijo nada más llegar: Cuidar y apoyar la cultura es una vía maravillosa para devolverle a los ciudadanos su entrega y sacrificio. Y dirigiéndose al comisario de LAS CASAS AHORCADAS, Sergio Vera, “no existen más limitaciones que las que marca el corazón”.

A continuación, leyó el pregón en forma de verso, donde contaba de forma muy original lo que había sentido cuando le entregaron el año pasado el premio Tormo Negro de Las Casas Ahorcadas al mejor escritor leído por el club de lectura.

¡¡NOS VAMOS A CUENCA!!

FESTIVAL LITERARIO DE NOVELA NEGRA 

LAS CASAS AHORCADAS

Este fin de semana, del 16 al 18 de Junio, Cuenca celebra su quinto festival literario con un programa excelente, de los que no te deja respirar:

En mayo de 2.010, Sergio Vera se propuso crear un club de lectura de género negro en la ciudad, y a partir de ahí y de la ilusión de acercar a los lectores a sus autores preferidos, nace el Festival de las casas ahorcadas.

Recientemente ha afirmado en una entrevista para EL PAÍS que, aunque no cree que sobren festivales de novela negra, si que falta trabajo formando lectores, porque no cree que "sea suficiente con organizar un evento espectacular con autores de primer nivel si no enseñas a la gente a valorarlo"

Seguiremos informando, eso sí, desde el centro del meollo...

BENITO OLMO Y "LA MANIOBRA DE LA TORTUGA"

BENITO OLMO ESTA DE MANIOBRAS

Gaditano de ojos azules y policía portuario. Sostiene el micrófono y parece que se le vaya a romper la camiseta. Nos cuenta donde nace su inspector Manuel BIanquetti y nos emociona cuando afirma rotundamente que por mucho que le cueste escribir y ganarse la vida con ello, él lo va a conseguir.

Pero, ¿Quién es Benito Olmo?
Ha trabajado como corrector, editor y columnista. Sus primeras novelas, CARABALLO (2.007) y MIL COSAS QUE NO TE DIJE ANTES DE PERDERTE (2.011) las promociona él mismo de feria en feria. Con unas ganas incansables de trabajar se pone a escribir día y noche y fruto de años de tesón, nace LA MANIOBRA DE LA TORTUGA, editada por Suma de Letras en 2.016, un libro donde la representación de la violencia se canaliza a través de los malos tratos y la corrupción.

Manuel Bianquetti es un policía madrileño que, tras pasar por Galicia, acepta un traslado forzoso  a la ciudad de Cádiz. Varios rasgos de este personaje hacen que empatices con él desde el principio, porque aunque es poli, y en mi barrio la poli no mola nada, mide dos metros, tiene unas manos enormes y su vida cotidiana desprende honradez, bondad y lucha. Que para ser del cuerpo ya está bien.

La historia paralela de Cristina tiene mucho de actualidad, de sentimiento, de sufrimiento y de verdad. Mientras vas leyendo el libro, imaginas que estaría bien que en algún momento de la historia, Manuel y Cristina se encontrasen y compartiesen esa tristeza que ambos arrastran. Y a medida que avanzas en el argumento te encuentras con el pan nuestro de cada día: la corrupción y los chantajes a partes iguales.

Presentando su libro en el festival Valencia Negra,
acompañado de Juan Bolea y Graziella Moreno

Manuel investiga el caso del asesinato de una joven. Cristina vive anclada al teléfono de ayuda psicológica de las mujeres maltratadas. En las barriadas de Cádiz hay de todo y poco bueno, el pasado persigue al protagonista, el presente es una tortura para la chica de la historia, el futuro nadie lo sabe. Todos estos factores bien mezcladitos hacen del libro un pedazo de cóctel que te puedes tomar a la orilla de cualquier playa, o de cualquier puerto.

Si esperas una resolución del libro ética, siéntate, a lo mejor no la encuentras. Pero disfruta por el camino, seguro que te gusta lo que Benito Olmo te está contando.